音体美组 贺伟萍
我通过国家智慧教育读书平台读了《中国妆束：大唐女儿行》这本书，作者左丘萌拥有考古学背景，绘本作者末春，有较强的文献理解及绘制的能力。书内含大量首次公开的唐代服饰实物资料，通过文物研究、绘画设计再现唐朝服装，为读者带来一场精美绝伦的视觉盛宴。
唐朝是经历南北朝民族融合后，中国封建社会发展的巅峰时期，无论文治武功还是文化艺术均威名远播，对整个世界具有深远影响。大唐女儿的妆束时尚是这繁华世相的缩影，同当时的社会风气与文化氛围一样，整个隋唐五代近四百年间，女性的妆束时尚产生了极多的变化、得到了极大的发展。
过去由于史料有限，针对唐的服饰研究往往存在着笼统化的情形，忽略了不同时期不同人物各具特色、独呈异彩的林林总总；而坊间热播关于唐朝的影视，又饱含东方主义、猎奇主义，进一步加深了人们对唐朝女子的浪漫化、理想化的刻板印象。本书尝试以考古发掘所见唐代文物为基础，对照传世史料或出土文书中的记载，以唐人的眼光重新解读当时真实的女性妆束时尚。
书中上溯隋朝，下至五代，分别展示了近四百年间不同历史阶段，女性在妆容、服饰、发型上的潮流演变，为读者提供了大量文物图片、诗词文献及手绘复原图，可全面系统地了解不同时期微妙细腻的脉络传承。
细心阅读会发现妆束时尚与国运是相连的，如武则天时期女主当权，女性自我意识觉醒，逐渐从“女为悦己者容”式的娇弱、纤巧，转向高挑、健美，女子服饰上出现大量男子的冠服元素；而到了国力富强的“开元盛世”，贵族女子“饱食终日无所用心”，身形逐渐丰腴，裙装变得更为宽松，妆面柔美，极富浪漫色彩；经历安史之乱、藩镇割据、宦官专权的中唐，则发展出追求怪异、华丽的“元和风格”。
全书分为绮罗、琳琅、粉黛、髻鬟四个篇章，特别篇作为文末彩蛋复原了人们尤为好奇的“太平公主的婚服”，可大致了解大唐婚嫁礼仪及服饰中的等级制度。各个章节考证分述当时不同妆束的名称、款式和穿戴方法，从服装结构、层次，到发型、妆容搭配，及首饰的使用方式，一应琐细，应有尽有。相比于同类考古书籍，本书除了文物展示及文字描述以外，画师按时间先后，统一绘制、罗列了近百种发型、妆容、首饰的常见形式，方便读者查阅。
书中选取杨贵妃、上官婉儿、聂隐娘、同昌公主等大家熟知的历史人物及李静训、吴王妃、簪花侍女等轰动一时的考古发现，参考文献记载、比照古画雕塑，以出土文物做支撑，加以适当推测，复原各个人物当时可能妆束，服装、首饰、发型、妆面、场景，细碎如一钗一环，均有据可考。重现大唐女子妆束之美，让读者更深切的感受到唐时风韵。
冰冷的文物背后是一个人或平凡或伟大的一生，也是时代的缩影，作者通过墓志铭、陪葬品及历史典故，书写一衣一饰背后的故事，让文物有了温度，也让这个遥远的时代变得鲜活起来。
通过阅读此书我们可以了解到：簪花仕女图不是唐朝周昉的作品，而是绘于五代时期；李倕因出土饰物精美被错冠“大唐公主”的名号，但其实她为爱下嫁舍弃了封号和贵族身份；中唐的“非主流”审美官方屡禁不止，女子们为争奇斗艳、各显神通；杨贵妃发明了多种发型和妆容引领盛唐时尚。
本书考证严谨、文风雅致，在作者的笔下这些大唐女子活过、美过、恣意汪洋。全书包含200张插画，文后附1米长卷，手绘图至臻至美，融文物研究与服饰复原于一体，再现隋唐五代近四百年时尚变迁。另外，本书根据新疆吐鲁番出土的文物资料，设计出一套换装卡片，作为赠品附于书中，可在手工游戏中了解唐朝女子的妆束品类及层次。喜欢古代服饰的读者，可以全面系统地了解大唐女子的妆束，并可直接将书中的成果制成实物；喜欢文史的读者可以了解到最新的唐朝服饰考古成果及历史人物的故事；喜欢绘本的读者，可以欣赏精美的人物复原图。将其定位为“人人都能读懂的大唐女子时尚指南”，绝不为过。
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